blog.thelawofficeofdwightday.com

Ketika Benjamin Millepied masih remaja dan memulai pelatihan menari di New York, dia dan teman-temannya mendaftar pertunjukan balet secara gratis, tetapi opera adalah cerita yang berbeda: Mereka harus kreatif. Mereka akan menyelinap ke Gedung Opera Metropolitan saat istirahat, atau mengobrol di belakang panggung, mengandalkan pengantar yang simpatik untuk mendapatkan kursi.

“Kami melakukan hal yang sangat nakal ini,” katanya sambil tertawa.

Hal ini membantu Millepied, yang lahir dan besar di Prancis dan Senegal sebelum datang ke Amerika Serikat, menjaga kecintaannya pada opera tetap hidup saat ia naik pangkat menjadi penari utama di New York City Ballet. Ia juga mempertahankan kecintaannya terhadap sinema, yang bermula dari masa kecilnya yang dihabiskan dengan menonton film klasik bersama ibunya.

Millepied kemudian membuat sejumlah film pendek, dan kemudian pada tahun 2010 ia membuat koreografi dan berakting dalam “Black Swan” karya Darren Aronofsky bersama calon istrinya Natalie Portman. Kini dia mencapai impian lamanya dengan melakukan debut penyutradaraan dengan film “Carmen” yang dibintangi Melissa Barrera dan Paul Mescal, yang dibuka pada hari Jumat. Dia juga menulis naskah dan menciptakan berbagai rangkaian tarian – termasuk untuk Barrera dan Mescal, keduanya bukanlah penari terlatih.

Tapi “Carmen” ini tidak ada hubungannya dengan cerita yang diketahui banyak orang dari opera Georges Bizet tahun 1875 yang berlatar Spanyol, tentang seorang wanita misterius yang akhirnya dibunuh oleh kekasihnya yang cemburu. Millepied menjelaskan bahwa dia tidak mengadaptasi atau memperbarui “Carmen” melainkan menciptakan karya seni yang benar-benar baru. Carmen-nya adalah seorang wanita muda Meksiko yang lolos dari kematian dan berhasil melintasi perbatasan Amerika dengan bantuan seorang Marinir yang mengalami kerusakan emosional akibat perang. Keduanya jatuh cinta, namun tragedi menimpa mereka.

Millepied, 45, yang menghabiskan dua setengah tahun sebagai direktur Paris Opera Ballet dan mengarahkan LA Dance Project di Los Angeles selama lebih dari satu dekade, duduk bersama The Associated Press untuk membahas bagaimana dia sampai ke “Carmen”. bagaimana dia memilih pemerannya dan apa yang ingin dia capai.

Wawancara telah diedit untuk kejelasan dan singkatnya.

AP: Anda besar di dunia tari. Apa yang membawa Anda ke pembuatan film dan “Carmen”?

MILLEPIED: Ini benar-benar ada dalam pikiran saya sejak saya mulai di New York City Ballet. Saya sangat menyukai sinema (besar di Prancis), dan menonton begitu banyak film Amerika di TV Prancis. Aku seperti bermimpi. Saya mulai membuat film pendek dan tertarik pada fotografi. Jadi semua bahannya ada di sana. Ketertarikanku pada Carmen, sebagian bersifat pribadi, hubungan dekatku dengan ibuku. Saya agak ingin mewujudkan wanita ini.

AP: Kisah yang paling kita ketahui dari opera tahun 1875 kini terasa kuno – bagaimana Anda menghadapinya?

MILLEPIED: Saya makan malam dengan (sutradara opera dan teater) Peter Sellars di LA dan mengatakan kepadanya bahwa saya ingin membuat “Carmen” dan dia hampir marah. Dia mengatakan kepada saya, “Jika Anda benar-benar ingin melakukan ini, Anda harus menciptakannya kembali sepenuhnya.” Baginya, itu benar-benar cerita abad ke-19 yang ditulis oleh laki-laki yang tidak tahu apa-apa tentang perempuan. Hal ini memberi saya kebebasan untuk mengatakan, “Mengapa saya tertarik dengan hal ini, dan apa yang ingin saya lakukan dengannya?” Pada akhirnya itu untuk menggambarkan kebebasan dalam diri wanita ini. Dan kualitas hampir ajaib yang dia miliki.

AP: Apa tantangan terbesarnya?

MILLEPIED: Pengalaman menulis mungkin merupakan hal yang paling aneh bagi saya. Segala sesuatu yang lain ada hubungannya dengan pertunjukan teater. Dan fotografi, lampu, dan menggerakkan orang di layar, serta mengetahui kapan harus menggerakkan kamera dan tidak. Saya menanggalkan (plot) dan menemukan cara untuk menceritakan kisahnya tanpa banyak dialog.

AP: Anda memberi Carmen cerita yang benar-benar baru, sebagai seorang wanita muda yang melarikan diri dari Meksiko ke Amerika Serikat setelah pembunuhan ibunya. Film ini diatur ke musik asli oleh Nicholas Britell. Jadi, apa yang Anda simpan dari versi lama?

MILLEPIED: Yang menarik adalah kemampuan wanita ini dalam mengekspresikan dirinya. Dan kebebasan ini, kualitas yang lebih besar dari kehidupan dan keberaniannya. Saya ingin dia menjadi wanita yang bisa mencintai dan dicintai, dan tidak sekadar diobjektifikasi atau hanya khayalan. Dalam versi (yang lebih lama), dia adalah benda yang ingin dimiliki orang. Saya tertarik untuk mengadu dia dengan karakter (diperankan oleh Mescal) yang sebenarnya adalah orang yang sangat baik. Ini sebenarnya tentang kebebasan, seseorang yang benar-benar bebas.

AP: Ceritakan padaku bagaimana caramu memilih kedua kekasih itu.

MILLEPIED: Untuk Carmen kami melakukan pencarian besar-besaran. Saya melihat Melissa di rekaman dan dia sangat mengesankan. Ini terjadi jauh sebelum “In the Heights”. Dia memiliki kemampuan untuk terlihat seperti penari tanpa pernah menari. Ini sebenarnya liar dan sangat tidak adil. Kami bertemu, dan dia sangat berani dalam pertemuan itu. Kami mulai bekerja. Dengan Paul, itu terjadi setelah saya melihat “Orang Normal”. Saya menonton film Elia Kazan. Aku tidak menginginkan laki-laki laki-laki. Saya tidak ingin seseorang yang pemalu. Saya menginginkan seseorang yang dapat mewujudkan seorang Marinir tanpa berpose – itu tidak mudah. Saya pikir dia baru saja memahami tentang fisik, dan bagaimana aktor mengekspresikan diri mereka melalui tubuh mereka.

AP: Mengintegrasikan tari ke dalam film selalu merupakan sebuah tantangan. Bagaimana Anda mencapainya?

MILLEPIED: Ini tidak biasa – sebuah drama dengan tarian. Saya ingin menceritakan sebuah kisah kelam yang tidak hanya (membuat gerakan menari gembira) Bagaimana Anda akan membuatnya berhasil? Itu sulit. Saya pikir tantangannya di sini adalah membuat cerita kelam dan menggunakan mimpi. Terkadang Anda tidak tahu apakah Anda sedang berada dalam mimpi atau kenyataan: Di sanalah tarian berlangsung.

AP: Apakah tari mempunyai momen budaya yang saling bersilangan?

MILLEPIED: Ya, menurut saya pasti ada ketertarikan budaya terhadap tari. Ada banyak tarian yang berhubungan dengan telepon, Anda tahu? Suka video TikTok. Dan ada masalah dengan kualitas frontal dari semuanya. Orang-orang bahkan tidak lagi menari dalam 360 (derajat). Dan cara Anda mencernanya: 15 detik, 30 detik. Kita berada pada momen di mana saya semakin yakin bahwa tari dan teater sangatlah penting. Menari penting tidak hanya sebagai pertunjukan tetapi sebagai pengalaman komunal, di mana Anda tidak memiliki telepon dan saya sangat percaya bahwa itu adalah alat untuk kesejahteraan.