blog.thelawofficeofdwightday.com

Saat Nathalie Stutzmann bernyanyi di panggung-panggung terhebat dunia, Nathalie Stutzmann memikirkan bir pirang.

“Di Eropa, sangat umum bagi kondektur untuk minum bir tepat di belakang panggung. Saya sangat haus ketika saya turun dari panggung setelah pertunjukan, saya selalu bermimpi: Akan menyenangkan menjadi konduktor dan mendapatkan mereka,” katanya sambil tertawa.

Beberapa menit setelah debut podium New York Philharmonic yang sukses pada bulan Februari, Stutzmann sudah menyiapkan bir bahkan sebelum mencapai ruang ganti.

“Ini bir terbaik yang pernah Anda dapatkan sebagai konduktor setelah pertunjukan,” katanya.

Stutzmann melepaskan karir seperempat abadnya sebagai contralto untuk menjadi konduktor. Dia mengambil alih sebagai direktur musik di Atlanta Symphony Orchestra musim gugur lalu dan melakukan debut Metropolitan Opera dalam produksi baru “Don Giovanni” karya Mozart pada Jumat malam, sehari sebelum ulang tahunnya yang ke-58. Pada tanggal 28 Juli, dia menjadi wanita kedua yang tampil di Festival Richard Wagner di Bayreuth, Jerman.

“Dia secara pribadi menangani teks-teks terkenal seperti yang dilakukan penyanyi hebat, tetapi dapat menyampaikannya kepada sekelompok besar musisi,” kata konduktor Simon Rattle, salah satu mentor Stutzmann. “Nathalie adalah musisi yang lengkap sehingga percakapan kami lebih berkaitan dengan psikologi berurusan dengan orkestra, bagaimana meminta lebih tanpa berkecil hati. Bagi saya, kekuatan yang diharapkannya adalah bernapas, mengutarakan kata-kata secara alami, dan secara naluriah menemukan solusi musik. Tak terduga: Seberapa dalam dia bisa memikirkan kembali apa yang disebut repertoar standar dan membuatnya terdengar baru tanpa berlebihan atau tanda baca.”

Putri dari orang tua musikal, soprano Christiane Stutzmann dan bass Christian Dupuy, Nathalie belajar piano ketika dia masih muda, kemudian cello dan bassoon. Dia belajar di Ecole d’Art Lyrique Paris Opéra dan pada tahun 1985 menyanyikan konser pertamanya di Salle Pleyel Paris.

“Saya mencoba masuk ke kelas konduktor ketika saya masih remaja,” kenangnya saat wawancara di sela-sela latihan Met. “Itu tidak dilarang untuk seorang gadis, tapi gurunya sangat misoginis, jadi saya tidak pernah bisa memimpin orkestra.”

Dia memenangkan hadiah pertama di Neue Stimmen (Kompetisi Suara Baru) Yayasan Bertelsmann pada tahun 1987, melakukan debut menyanyi Amerika pada tahun 1995 di pertunjukan di Teater Walter Reade Lincoln Center dan debutnya di Carnegie Hall dua tahun kemudian di Mahler Second Symphony dengan Orkestra Philadelphia dan Rattle Dia bernyanyi di Carnegie pada tahun 1988 bersama Boston Symphony Orchestra dan Seiji Ozawa, yang juga menjadi mentor dan memberikan landasan teknis.

“Karena saya mulai bernyanyi ketika masih sangat muda, saya mencapai hampir semua impian saya sebagai penyanyi,” kata Stutzmann, “Saya mendorong batas-batas suara contralto ini secara maksimal. Saya menjelajahi repertoar secara maksimal.”

Dia mulai berpikir untuk beralih ke konduktor pada awal tahun 2000-an, setelah merasakan perubahan sikap.

“Anda tidak bisa melawan mentalitas masyarakat sepanjang waktu,” kata Stutzmann. “Orang-orang mulai berbicara lebih banyak tentang apa itu kesetaraan, mengapa perempuan tidak bisa melakukan ini dan itu. Jadi, saya pikir, mungkin ini saatnya saya mencobanya. Dan saya juga ingin memberikan kesempatan ketika saya masih berada di puncak karir vokal saya untuk mencegah siapa pun mengatakan: ‘Dia mulai memimpin karena dia tidak lagi memiliki suara.’

Stutzmann mendekati Jorma Panula, seorang konduktor dan guru Finlandia yang kini berusia 92 tahun.

“Yang dia ucapkan maksimal dua kata sehari,” jelasnya. “Tetapi kata-kata itu sangat penting. Dia tidak pernah menunjukkan kepadamu bagaimana harus bertindak. Jadi, pertama-tama, jika dia menerima Anda, dia mengira Anda memiliki bakat alami. Dia hanya mengambil konduktor alami naluriah. Dia memfilmkan Anda memimpin orkestra. Dan kemudian Anda duduk bersamanya, dan dia mengkritik – banyak sekali “Itu buruk.”

Stutzmann mendirikan orkestra kamar Orfeo 55 pada tahun 2009 dan memimpinnya selama satu dekade keberadaannya. Dia menjadi Konduktor Tamu Utama Orkestra Simfoni Nasional RTÉ di Dublin, Irlandia pada bulan September 2017 dan Konduktor Utama Orkestra Simfoni Kristiansand Norwegia pada tahun berikutnya.

Diangkat sebagai konduktor tamu utama Orkestra Philadelphia pada tahun 2021, ia menggantikan Robert Spano sebagai direktur musik di Atlanta musim gugur lalu, menjadi wanita kedua yang memimpin orkestra besar Amerika, setelah Marin Alsop dengan Baltimore Symphony Orchestra tahun 2007-21.

Stutzmann juga akan membawakan “Die Zauberflöte (The Magic Flute)” karya Mozart di Met mulai 18 Mei.

“Nathalie tentu saja memberikan perhatian khusus pada keistimewaan dan keistimewaan Mozart. Itu bergelembung dan ringan, tetapi tidak pengap atau pengap,” kata pemimpin konser Met, Benjamin Bowman. “Dia berkembang dalam hal-hal ekstrem, dan sikapnya terhadap musik tampaknya tidak suam-suam kuku. Dia berperilaku dengan kepekaan namun juga sangat menuntut terhadap para penyanyi, dengan cara yang mungkin hanya bisa dilakukan oleh seorang penyanyi!”

The Met yakin Stutzmann akan menjadi konduktor pertama yang memimpin dua produksi baru di musim debut sejak Rafael Kubelík pada 1973-74.

“Dia bisa mendemonstrasikan bagaimana dia ingin sebuah baris dinyanyikan. Dia benar-benar bisa menunjukkan kepada kita perasaan dan ungkapannya,” kata soprano Erin Morley, Pamina Stutzmann. “Pertama-tama, sungguh menyenangkan mendengarnya bernyanyi kadang-kadang saat latihan, tapi juga informatif. Saya bisa langsung memahami apa yang dia inginkan.”

Stutzmann masih bernyanyi – saat mandi, dan saat berolahraga.

“Saya tahu suara saya dalam kondisi sempurna,” katanya. “Saya pikir dia akan menolak, tapi dia tidak melakukannya. Jadi ini agak menantang karena terkadang saya merasa, oh, saya ingin menyanyikannya daripada menjelaskan tentang musiknya.”