blog.thelawofficeofdwightday.com

Bukan rahasia lagi kalau Christopher Nolan membuat “Oppenheimer” untuk disaksikan di layar lebar. Namun tidak semua layar besar diciptakan sama.

Itulah salah satu alasan mengapa Universal Pictures menyediakan tiket “Oppenheimer” lebih awal untuk lebih dari seribu layar “premium large format” (atau PLF), dengan opsi yang mencakup IMAX 70mm, 70mm, IMAX digital, 35mm, Termasuk Dolby Cinema dan lagi.

Mengetahui bahwa kata-kata tersebut bisa menjadi berlebihan dan bersifat teknis, Nolan melangkah lebih jauh: Dalam sebuah wawancara eksklusif dengan The Associated Press, dia menawarkan panduan tentang format favoritnya, menjelaskan mengapa format tersebut penting dan bahkan di mana dia suka duduk agar penonton dapat berpakaian. mereka. Mereka tidak merasa membutuhkan gelar sekolah film (atau gelar dalam bidang fisika teoretis) sebelum memulai di teater.

“Anda jarang mendapat kesempatan untuk berbicara langsung dengan penonton bioskop tentang mengapa Anda menyukai format tertentu dan mengapa jika mereka bisa mendapatkan layar IMAX untuk menonton filmnya, itu bagus,” kata Nolan. “Kami berusaha keras untuk membuat film ini sedemikian rupa sehingga kami bisa menampilkannya di layar format besar ini. Ini benar-benar cara yang bagus untuk memberi orang-orang pengalaman yang tidak mungkin mereka dapatkan di rumah.”

Dalam film tentang J. Robert Oppenheimer, ahli fisika teoretis yang mengawasi pengembangan bom atom pertama selama Perang Dunia II, akan sangat penting dalam melihat uji coba Trinity, ledakan pertama senjata nuklir. Nolan dan kru efeknya menciptakan kembali ledakan tersebut, dengan segala kecemerlangannya yang menyilaukan.

“Kami tahu ini pasti pertunjukannya,” kata Nolan. “Sekarang kami dapat melakukan banyak hal dengan gambar, yang sebelumnya kami hanya dapat melakukan hal-hal dengan suara dalam hal dampak yang berlebihan bagi penonton – sebuah respons yang hampir bersifat fisik terhadap film tersebut.”

“Oppenheimer,” yang dibintangi Cillian Murphy, tayang di bioskop pada 21 Juli.

GAMBAR BESAR

“Oppenheimer” diambil dengan beberapa kamera film beresolusi tertinggi yang pernah ada. Seperti “Dunkirk” dan “Tenet,” “Oppenheimer” diambil seluruhnya pada stok film format besar, yang berarti kombinasi IMAX 65mm dan Panavision 65mm (pikirkan David Lean/”Lawrence of Arabia”), yang kemudian diproyeksikan dalam 70mm menjadi

“Ketajaman, kejernihan, dan kedalaman gambar tidak ada duanya,” kata Nolan. “Judulnya, buat saya, dengan memotret di film IMAX 70mm, Anda benar-benar membuat layarnya hilang. Anda mendapatkan kesan 3D tanpa kacamata. Anda memiliki layar besar dan Anda memenuhi visi periferal penonton. Anda membenamkan mereka dalam dunia film.”

Nolan telah memotret dengan kamera IMAX sejak “The Dark Knight”. Penonton sering kali terkesiap melihat bidikan pertama yang diproyeksikan dalam IMAX 70mm. Meskipun ini “hanya cuplikan helikopter” dari beberapa bangunan di Chicago, hal ini membantu menjelaskan kekuatan format yang tak terlukiskan.

Secara teknis, resolusi film IMAX hampir 10 kali lebih besar dari proyektor 35mm dan setiap frame memiliki resolusi sekitar 18.000 piksel dibandingkan layar HD rumahan yang memiliki 1.920 piksel.

MENGAPA DIAMBIL PADA 65 MM DAN DIPROYEKSI DALAM 70 MM?

Perbedaan 5mm terjadi ketika ruang ekstra pada film harus disediakan untuk soundtrack. Dengan audio digital, hal itu tidak diperlukan dan ini “semata-mata peningkatan visual,” jelas Nolan.

APAKAH BERBEDA FORMAT MEMILIKI PENGARUH TERHADAP CARA PENGAMBILAN FILM?

“Kami harus merencanakan dengan sangat hati-hati karena dengan syuting film IMAX Anda menangkap banyak informasi,” ujarnya. “Film Anda akan diterjemahkan dengan sangat baik ke semua format karena Anda mendapatkan informasi visual dalam jumlah maksimal. Namun ada berbagai bentuk pada layar – yang kami sebut rasio aspek. Apa yang harus Anda rencanakan adalah bagaimana Anda membingkai gambar Anda sehingga dapat disajikan dengan kesuksesan yang sama di bioskop yang berbeda.”

Dimulai dengan “The Dark Knight”, mereka mengembangkan sistem yang mereka sebut “aksi pukulan tengah” sehingga tidak ada yang hilang.

Sinematografer Hoyte van Hoytema juga selalu menyadari “garis bingkai untuk berbagai teater” ketika melihat melalui kamera.

Pada presentasi terbesar, IMAX 1.43:1 (layar persegi besar), layar pada dasarnya menghilang bagi penonton. Untuk format lain seperti 35 mm, bagian atas dan bawah dipotong.

Namun, kata Nolan, “dari sudut pandang kreatif, apa yang kami temukan selama bertahun-tahun adalah tidak ada kompromi dalam komposisi.”

KENAPA TIDAK MEMBUAT SELURUH FILM DI IMAX?

Kamera IMAX terlalu keras untuk dialog adegan berat, namun Nolan optimis dengan kamera baru yang sedang dikembangkan.

APA ARTINYA URUTAN HITAM PUTIH?

Beberapa “Oppenheimer” disajikan dalam warna hitam putih untuk alasan cerita yang sangat spesifik.

“Saya tahu bahwa saya memiliki dua garis waktu yang kami mainkan dalam film tersebut,” kata Nolan. “Yang satu berwarna, dan itu adalah pengalaman subjektif Oppenheimer. Ini adalah bagian terbesar dari film ini. Kemudian yang lainnya adalah timeline hitam putih. Ini adalah pandangan yang lebih obyektif tentang ceritanya dari sudut pandang karakter lain.”

Keinginan Nolan agar bagian hitam putih memiliki kualitas gambar yang sama dengan bagian film lainnya mengarah pada pengembangan stok film IMAX hitam putih pertama, yang dibuat oleh Kodak dan dikembangkan oleh Fotokem.

“Kami melakukan banyak tes rambut dan riasan dalam warna hitam putih. Lalu kami akan pergi ke proyektor film IMAX di CityWalk dan memproyeksikannya di sana,” katanya. “Aku hanya belum pernah melihat yang seperti ini. Untuk melihat gambar film hitam putih yang begitu besar? Itu sungguh hal yang luar biasa.”

FORMAT TEATRI FAVORIT NOLAN

Bagi Nolan, “pengalaman terbaik” menonton “Oppenheimer” di bioskop adalah tayangan film IMAX 70mm. Ini juga salah satu yang paling langka, saat ini ditetapkan untuk 25 lokasi di Amerika Utara, termasuk AMC Universal CityWalk di Los Angeles, AMC Lincoln Square di New York, Cinemark Dallas, Regal King of Prussia dekat Philadelphia dan AutoNation IMAX di Fort Lauderdale.

Cetakannya menjangkau lebih dari 11 mil stok film, beratnya sekitar 600 pon dan dijalankan secara horizontal melalui proyektor film.

Juga akan ada lebih dari seratus cetakan 70mm (“banyak sekali,” kata Nolan) yang dikirim ke bioskop di seluruh dunia, dengan lebih dari 77 (dan lebih banyak lagi yang akan datang) dijual di Amerika Utara di jaringan besar dan banyak tempat independen seperti seperti Kotak Musik di Chicago dan AFI Silver di Washington DC

“Kedua format ini berbeda dan saya menyukai keduanya,” katanya.

Urutan yang diproyeksikan dalam IMAX 70mm benar-benar “menjadi hidup” pada layar tersebut, dan sebaliknya untuk urutan 70mm pada proyektor tersebut. Di bioskop IMAX, misalnya, objek yang diambil dengan kamera film IMAX akan melebar secara vertikal hingga memenuhi seluruh layar.

OPSI PLF DIGITAL, LASER, DAN PAMERAN IMAX

Mayoritas penonton bioskop di Amerika Utara akan memiliki akses yang lebih mudah terhadap penawaran digital. Ini termasuk IMAX digital, yang terkadang berarti gambar yang diproyeksikan dengan laser dan terkadang melibatkan layar berformat retro, dan apa yang disebut “PLF peserta pameran”, yang berarti layar format besar dan sistem proyeksi yang dikembangkan oleh jaringan teater individu (seperti Regal RPX, Cinemark XD dan Cineplex UltraAVX). Jika ragu, carilah tanda “X” pada namanya.

Tapi jangan khawatir: Ini akan tetap terlihat bagus, menurut Nolan, yang timnya menghabiskan enam bulan mendigitalkan film aslinya ke format lain untuk memastikan pengalaman terbaik di setiap layar.

“Itulah hal yang menarik tentang pembuatan film IMAX: ketika Anda memindainya untuk format digital, Anda bekerja dengan gambar terbaik yang bisa Anda dapatkan, dan itu diterjemahkan secara luar biasa ke dalam format proyektor baru seperti proyektor laser,” dia dikatakan.

Nolan mengatakan “dampak IMAX” selama 20 hingga 30 tahun terakhir telah membuat lebih banyak bioskop memberikan perhatian lebih pada presentasi, mulai dari proyeksi hingga suara, yang merupakan hal yang “luar biasa bagi para pembuat film.”

DIMANA KURSI TERBAIK?

Yah, itu tergantung pada preferensi pribadi, tapi di sinilah Nolan suka duduk.

“Saat saya di teater yang rasio Cinemascope-nya, saya suka berada di dekat depan, di tengah baris ketiga,” ujarnya. “Kalau di stadion IMAX 1.43:1 sebenarnya saya suka berada sedikit di belakang garis tengah ke tengah. Jadi, sedikit lebih jauh ke belakang.”