blog.thelawofficeofdwightday.com

Jika Anda bingung bagaimana cara menghabiskan Hari Ibu ini, pertimbangkan untuk bersenang-senang. Sejak dimulainya genre ini, film horor telah mengeksploitasi trauma psikologis dan teror yang hanya bisa datang dari seorang ibu, dan sejumlah film terbaru menganut tradisi lama tersebut.

Ambil contoh, “Infinity Pool” karya Brandon Cronenberg, yang menjadi salah satu film paling ramai dibicarakan di Sundance Film Festival tahun ini.

Tidak mengherankan jika hal itu dipenuhi dengan momen-momen yang meresahkan. Sang sutradara pasti belajar satu atau dua hal dari ayah pembuat filmnya dan raksasa genre tersebut, David Cronenberg.

Dalam salah satu adegan yang dibicarakan, Gabi (Mia Goth) memperlihatkan payudaranya kepada James (Alexander Skarsgård) dalam undangan untuk menyusui, mengungkapkan ketegangan rumit antara ibu di kehidupan nyata dan pemahamannya tentang Gabi sebagai ibu barunya.

Meskipun genre ini sering dianggap remeh, Adam Lowenstein, seorang profesor studi film dan media di Universitas Pittsburgh yang berspesialisasi dalam horor, mengatakan bahwa genre ini sangat cocok untuk mengatasi masalah psikologis yang mendalam seperti ini.

“Horor pada intinya adalah genre yang sangat mendasar,” katanya. “Sangat masuk akal jika hal-hal seperti keluarga, seks, kematian adalah hal-hal yang terus-menerus dieksploitasi oleh film horor, karena hal-hal tersebut merupakan daya tarik dan pengalaman orisinal.”

Mungkin contoh paling penting dari masalah ibu dalam film horor adalah “Psycho” karya Alfred Hitchcock (1960).

Di dalamnya, Norman Bates dari Bates Motel yang terkenal mengembangkan kepribadian ganda setelah membunuh ibu yang mengontrol dan kekasihnya karena cemburu. Kesedihan dan rasa bersalahnya menyebabkan dia menyembunyikan tubuhnya, dan mengambil kepribadiannya ketika dia melakukan kekerasan terhadap wanita yang dia sukai.

Salah satu hal yang membuat ikatan keibuan begitu subur untuk mengeksplorasi trauma psikologis, kata Lowenstein, adalah bahwa ikatan tersebut bersifat universal dan bermuatan.

“Kita semua memiliki ibu yang nyata, sama seperti kita memiliki konstruksi nyata tentang peran sebagai ibu yang kita anut. Dan hal-hal ini sangat sulit untuk dipisahkan,” katanya. Kesenjangan antara harapan dan kenyataan menjadi lahan subur bagi ketakutan.

“Barbarian” (2022) karya Zach Cregger juga mengubah menyusui menjadi sebuah tontonan, bukan tentang pasangan seks yang mengundang namun bejat seperti dalam “Infinity Pool”, tetapi tentang makhluk keibuan mengerikan yang memaksa korbannya untuk berpesta.

Film-film lain membiarkan dinamika antara ibu dan anak membawakan drama. “Evil Dead Rise”, sekarang tersedia untuk disewa di layanan streaming, bermain dengan kisah ekstrem yang menimbulkan rasa takut seperti seorang ibu yang dirasuki setan.

“Saya pikir sangat menakutkan untuk berpikir bahwa seseorang di dunia Anda yang begitu akrab bagi Anda menjadi subversi dari dunia tersebut, dan menjadi sesuatu yang sangat berbahaya dan jahat,” kata sutradara Lee Cronin. “Hal ini cocok untuk eksplorasi ketakutan ibu dan apa akibatnya jika ibumu berbalik melawanmu.”

Dalam “Beau is Afraid” karya Ari Aster yang baru, tema sentralnya adalah ketakutan dan rasa sakit yang mungkin timbul dari ikatan ibu-anak. Film ini – tentang seorang pria yang mencoba pergi ke rumah ibunya – merupakan film epik yang surealis dan juga film horor.

Dan meskipun film ketiga Aster diakui tidak seseram “Midsommar” atau “Hereditary”, film lain yang mengeksploitasi kengerian dinamika keluarga dan trauma yang disebabkan oleh ibu, pada akhirnya dapat disimpulkan bahwa ketakutan Beau terhadap ibunya yang menyebabkan rasa bersalah. dijamin.

“Ketika saya meninggalkan ‘Beau Is Afraid’, saya mendengar seorang wanita remaja berjalan keluar dari teater di depan saya dan berkata kepada teman-temannya, ‘Itu membuat saya ingin menelepon ibu saya dan mengatakan saya minta maaf atas semuanya,'” Lowenstein menceritakan kembali. “Kami memikirkan horor dan kami memikirkan ketakutan, kecemasan, dan momok, namun kami tidak serta merta memikirkan rasa bersalah, malu, terhina. Dan Ari Aster dengan jelas memahami hubungan antara hal-hal ini.”

Bukan hal yang aneh jika hampir semua film seram tentang hubungan protagonis dengan ibu mereka disutradarai oleh laki-laki.

Namun Lowenstein berpendapat bahwa masalah mumi dalam genre ini dimulai dari seorang wanita, dan jauh sebelum film tersebut muncul: novel horor klasik Mary Shelley tahun 1818, “Frankenstein”, sering dianggap sebagai awal dari horor modern.

“Ceritanya tentang seorang pria yang ingin menjadi Tuhan, tapi dia juga ingin menjadi seorang ibu. Sungguh, dia ingin menciptakan kehidupan tanpa campur tangan perempuan,” ujarnya. “Apa yang ditunjukkan Mary Shelley kepada kita adalah betapa buruknya ide tersebut, dan betapa keangkuhan laki-laki berdampak buruk pada peran sebagai ibu.”