blog.thelawofficeofdwightday.com

Di teater Broadway yang sepi dan kosong, dua pria berpakaian jalanan muncul di panggung, masing-masing memegang pedang lebar yang menakutkan. Yang satu menyerang yang lain, yang dengan cepat membalas. Mereka bertukar irisan dan irisan balik, dengan jeritan logam dengan logam.

Menontonnya sambil tersenyum adalah BH Barry, sutradara pertarungan legendaris yang membuat koreografi bentrokan ini untuk kebangkitan baru “Camelot” di Lincoln Center Theater. Satu jam sebelum setiap pertunjukan, dia membimbing para aktor melalui gerakan mereka, seperti seorang konduktor dengan orkestra instrumen mematikan.

“Aku bersenang-senang,” katanya. “Kembali ke adegan akting dan bukan adegan perkelahian, itu yang diinginkan. Idealnya, saya menginginkannya ketika penonton tidak tahu apa yang saya mulai dan apa yang saya selesaikan.”

Adegan pertarungan yang dia ciptakan untuk “Camelot” adalah puisi murni, campuran otot, humor, balet, kebanggaan, dan pedang aluminium. Sebenarnya ada tiga pertarungan kecil, dengan tingkat intensitas yang meningkat, hingga petarung terakhir masing-masing menggunakan dua pedang.

Barry, 83, menciptakannya dari imajinasinya. Dalam musikal aslinya, ada permainan jousting, tapi itu terjadi di luar panggung dan penonton tidak pernah melihatnya. “Tugas saya adalah memberi saya naskah, memberi saya masalah, dan biarkan saya mencoba menyelesaikannya untuk Anda,” katanya.

Fergie Philippe berperan sebagai salah satu ksatria petarung, dan dia mengaku ragu untuk melakukan adegan itu, takut akan menyakiti seseorang. Dia mengakui Barry dengan empati dan dorongan dan membiarkan dia bertarung dengan kecepatannya sendiri.

“Dia tidak membentak, tidak membentak, tidak mengejek, dia bukan orang yang meremehkan. Dia adalah pria yang memahami kemanusiaan dengan sangat mendalam, dan dia memahami cara bercerita,” kata Philippe. “Dan dasar dari segala hal yang selalu dia lakukan akan datang dari tempat itu. Itu sebabnya dia bekerja begitu lama. Itu sebabnya dia menjadi legenda di komunitas pertarungan dan komunitas teater.”

Ini mungkin adegan pertarungan terakhir Barry. Sebagai seorang kakek yang bangga, Barry lelah berjuang menghadapi musim dingin di New York. Florida mengundang. Dia mungkin akan kembali untuk berkonsultasi di sana-sini, tetapi sudah waktunya bagi pejuang palsu ini untuk gantung sarung tangan. “Saya menyukai apa yang saya lakukan. Saya sangat bangga dengan apa yang telah saya lakukan. Dan sekaranglah waktunya, menurutku,” katanya.

Barry membantu menghadirkan ketelitian, keamanan, dan kesenian dalam adegan pertarungan di Inggris, baik di panggung maupun di TV, dan kemudian dibujuk ke Amerika pada tahun 1970-an untuk mempelajari dan menyebarkan jenis sihirnya yang tidak biasa. “Hanya sedikit orang seperti saya,” katanya. “Saya adalah produk khusus.”

Dia telah bekerja dengan semua orang mulai dari Richard Harris dan Susan Lucci hingga Kelsey Grammer, Ethan Hawke dan Rudolf Nureyev pada karya dari Harold Pinter dan Arthur Miller hingga David Mamet dan Tennessee Williams.

“Saya pikir mungkin aman untuk mengatakan bahwa sangat sedikit orang yang memiliki pengaruh sebesar yang dimilikinya pada satu bagian pekerjaan kami,” kata sutradara pemenang Tony Award, Bartlett Sher. “Dia secara tradisional dikenal sebagai salah satu sutradara pertarungan terbaik yang pernah kami miliki.”

Barry adalah satu-satunya sutradara pertarungan yang mendapatkan Tony Award, suatu kehormatan yang diberikan atas keunggulannya di teater. Dalam pidatonya, dia dengan ramah mengucapkan terima kasih kepada semua orang seperti dia – manajer panggung, properti, dan penerima tamu – yang bekerja di belakang layar.

Dia tidak yakin apakah harus ada Tony khusus untuk koreografi pertarungan. “Saya akan ngeri jika ada kategori di mana orang menantang aktor untuk diakui sebagai sutradara pertarungan.”

Peralatannya adalah pedang, belati, sarung tinju, dan tinju. Dia juga tahu tepuk tangan, setelah mengerjakan sinetron “All My Children” selama 17 tahun. Dia merancang pertempuran tentara besar-besaran dalam “Glory” dan membuat koreografi percobaan pemerkosaan dan pertarungan kekerasan dengan palu dan sekop untuk Susan Sarandon dalam drama “Extremities”.

“Kadang-kadang hal ini membuat saya terjaga di malam hari untuk mencoba memahami mengapa kekerasan itu terjadi,” katanya. “Saya tidak takut dengan kekerasan. Ini adalah cara untuk mengekspresikan sesuatu yang tidak dapat Anda lakukan dengan kata-kata.”

Dia melakukan pertarungan di “Doctor Who” dan cuplikan layar hari Rabu di “The Addams Family” dan bahkan memberikan saran tentang karakter animasi yang bertarung di “Mulan” tahun 1998. Jika Anda menonton “Macbeth” karya Roman Polanski dari tahun 1971 dengan cermat, Anda akan melihat bagaimana Barry, yang mengenakan baju besi, diam-diam menggantikan aktor Terence Bayler sebagai Macduff dalam pertarungan tangan kosong terakhir yang klimaks.

“BH berada dalam barisan panjang para seniman hebat yang bekerja di dunia koreografi pertarungan,” kata Sher. “Memiliki dia di dalam ruangan dan mendapatkan pengalaman serta kebijaksanaannya adalah sebuah anugerah luar biasa untuk pekerjaan ini.”

Warisan Barry adalah lusinan pertarungan teater, opera, film, dan TV yang berkesan, begitu pula murid-muridnya. Ia melatih 10 anak didiknya untuk menyebarkan filosofinya, yang masing-masing bekerja di bawah bimbingan sang master selama tiga tahun.

Meskipun kosakatanya bisa kasar, Barry sangat sopan dan ramah, anggun, dan selalu memberi semangat. “Saya tidak akan pernah mengecewakan Anda jika saya telah menjanjikan sesuatu kepada Anda, dan saya akan bersikap adil terhadap Anda,” katanya.

Dia pernah mengajar di Royal Academy of Dramatic Art, Guildhall School of Music and Drama, Yale, Temple, NYU dan The Juilliard School. Pada tahun 1968 ia ikut mendirikan Society of British Fight Directors, yang sekarang disebut British Society of Dramatic Combat.

Untuk setiap pekerjaan yang dia dapatkan, pertama-tama dia mempertanyakan apakah pekerjaan itu benar-benar membutuhkannya. “Saya sedang melihat naskahnya,” katanya. “Saya menghilangkan perlawanan dari naskah. Sekarang, kalau tidak ada yang salah, sebaiknya kita tidak bertengkar. Gratis.”

Jika pertarungan itu bisa dibenarkan, dia mengevaluasi keterampilan apa yang dibawa para aktor. “Saya melihat bagaimana Anda bergerak ketika Anda masuk ke kamar. Dan menurut saya apa potensi Anda. Itu adalah bagian dari kemampuan saya – untuk dapat membaca tubuh dan mengetahui apa yang dapat dilakukannya.”

Barry mengatasi keengganan atau ketakutan aktor mana pun dengan menghubungkan kembali adegan perkelahian dengan akting, mencocokkan setiap dorongan atau dorongan dengan alur dialog. Apa yang terjadi dalam adegan ini? Apa motivasinya?

“Anda harus bisa menyampaikan informasi sedemikian rupa sehingga aktornya bisa berkembang. Anda tidak ingin dia takut ketika dia naik ke panggung karena dia mencoba melakukan koreografi Anda.”

Dia kemudian suka memberikan tongkat kayu kepada para aktor untuk menekankan bahwa ini bukan tentang senjata. “Anda bisa melakukan pertarungan itu dengan loofah dan dengan panci dan wajan – ini pertarungan yang persis sama.”

Ia percaya bahwa jika sang aktor merasa takut, maka penonton juga akan merasa takut, dan hal ini akan membuat mereka menjauh dari pekerjaannya. “Saya berada dalam penangguhan ketidakpercayaan. Jika saya tidak menciptakannya untuk Anda, saya tidak menciptakannya,” katanya.

Ia suka bertanya kepada presenter dan petugas panggung apakah adegan yang dirancangnya benar-benar berhasil. Dia menginginkan umpan balik yang jujur. “Saya punya ego, tapi saya tidak punya ego dalam hal pekerjaan,” katanya.

Tumbuh di Inggris, Barry ingin menjadi aktor dan bersekolah drama di malam hari sambil bekerja di pekarangan kayu. Dia belajar balet, tap, pantomim dan menjadi sabuk hitam di Aikido, menggunakan keterampilan tersebut saat mempelajari pertarungan panggung dengan teman dan mentornya, Barry Jackson.

Dia memulai karir kedua dalam pekerjaan akrobat ketika dia menyadari bahwa dia bisa mendapatkan dua gaji di pertunjukan yang sama – akting dan koreografi pertarungan. Maka aktor kelahiran Barry Halliday melahirkan BH Barry, sang sutradara pertarungan.

Di Inggris dia pernah bekerja di Royal Shakespeare Company, The Royal Court dan West End. Di AS, dia membantu mendirikan Shakespeare & Company di Massachusetts. Dia menulis panduan “BH Barry Berjuang untuk Semua Orang”.

Yang hampir konstan dalam karirnya adalah William Shakespeare, yang mengerjakan banyak karya penulis naskah. Bard jarang memberikan arahan naskahnya – seringkali hanya menulis “Mereka bertarung” – dan menyerahkannya kepada Barry untuk mengisi kekosongan. Dia bercanda menyebut Shakespeare “seorang pria abad ke-16 yang memberi saya kehidupan”.

Barry baru-baru ini mengejutkan dirinya sendiri dengan membacakan baris-baris dari “Richard II” (“Demi Tuhan, mari kita duduk di tanah/Dan ceritakan kisah sedih kematian para raja”) meskipun dia tidak pernah menghafalnya. Tidak mengerjakan drama Shakespeare lagi akan menjadi hal yang paling dia sesali: “Jika aku melewatkan sesuatu, itu pasti ini.”

Masa depan pertarungan panggung dan layar aman, pikirnya. Dia mungkin tidak hadir, tapi akan selalu ada lebih banyak adegan perkelahian. “Steinbeck berkata, ‘Semua perang adalah gejala kegagalan manusia sebagai hewan yang bisa berpikir,’” kata Barry.

___

Mark Kennedy ada di http://twitter.com/KennedyTwits