blog.thelawofficeofdwightday.com

Kehinde Wiley sudah memasuki karier seninya yang berpengaruh ketika potret Barack Obama – dengan tangan bersilang, duduk di kursi di tengah dedaunan yang cemerlang – diresmikan pada tahun 2018. Namun tidak ada keraguan bahwa hal itu mengubah hidup artis.

Berikut salah satu cara dia menggambarkan perubahan tersebut: Sekarang, apakah dia pernah muncul di bank dan menyadari bahwa dia lupa kartu identitasnya – yang belum terjadi, namun tetap saja – dia dapat berkata, “Anda tahu potret Obama itu? Aku orangnya, dan aku tidak membawa kartu identitasku, jadi kalau kamu bisa mencarinya di Google saja…”

Namun Wiley, yang bangga dengan karya inovatifnya – potret resmi seorang presiden kulit hitam oleh seniman kulit hitam – bertanya-tanya berapa lama dia akan dirujuk dalam konteks tersebut.

“Saya bertanya-tanya apakah saya akan mampu melakukan sesuatu yang sesuai dengan gawatnya momen tersebut,” katanya. “Semua orang ingin terlihat dalam berbagai konteks yang berbeda… tapi maksud saya, ini adalah proyek yang hebat untuk dilibatkan. Jadi, ayolah, inilah biola terkecil di dunia yang dimainkan hanya untuk saya.”

Jika Wiley, 46, sedang menjalankan misi untuk memastikan dia lebih diingat, sepertinya dia baik-baik saja. Dengan pertunjukan-pertunjukan yang saat ini diadakan di kedua wilayah Amerika, satu lagi dalam perjalanan ke Paris, dan basis seni yang berkembang di Afrika, ia tampaknya hadir di mana-mana secara bersamaan.

Ambil saja beberapa bulan terakhir. Pada bulan Maret, ia berada di San Francisco untuk pemutaran perdana “Kehinde Wiley: An Archaeology of Silence” di AS di de Young Museum, sebuah pertunjukan lukisan dan patung besar yang mengeksplorasi kekerasan anti-Kulit Hitam dalam konteks global. Museum telah menyiapkan ruang khusus bagi pengunjung yang membutuhkan istirahat dari intensitas pertunjukan, yang berlangsung hingga 15 Oktober.

Sementara itu, di Galeri Sean Kelly di New York, ia baru saja membuka “HAVANA” yang berlangsung hingga 17 Juni dan berfokus pada pemain sirkus dan penari jalanan karnaval di Kuba.

Di sela-sela waktu tersebut, ia berada di Afrika, melakukan segalanya mulai dari negosiasi harga dengan vendor hingga memilih batu untuk lantai sambil membangun kampus residensi seniman keduanya di benua tersebut, Black Rock Nigeria, di Calabar (yang pertama di Senegal).

Wiley juga sibuk dengan pertunjukan potret baru tentang kepala negara berkulit hitam di Musée du Quai Branly di Paris, yang dijadwalkan pada bulan September.

Dengan rumah di Senegal, Nigeria, New York City dan Catskills, ditambah sebuah studio di Brooklyn, belum lagi asal usulnya di Los Angeles – termasuk ibu dan saudara kembarnya – Wiley bukanlah orang yang mudah dijabarkan untuk berpose untuk sebuah acara. wawancara. Namun dia bermurah hati dengan waktunya — dan anekdotnya — seperti yang baru-baru ini dia tunjukkan kepada The Associated Press seputar “HAVANA.” Malam harinya, orang yang lewat yang mengintip ke dalam galeri akan melihat ruang lapang yang dipenuhi para pengagum untuk resepsi pembukaan.

Wiley baru saja kembali dari Ethiopia, dan sebelumnya Nigeria. Irama perjalanannya, katanya, berbunyi seperti ini: “Anda akan berada di jalan mengerjakan sesuatu dan Anda akan berada di suatu tempat yang menakjubkan dan ada beberapa hari libur, dan kemudian Anda (lagi) di suatu tempat. bagian dunia yang luar biasa. Saya pikir bekerja dan bermain adalah dua hal yang saling berkaitan. Tapi saya juga sangat haus akan pengalaman baru.”

Proyek Wiley sering kali tumpang tindih dan bersinggungan selama beberapa tahun. Pertunjukannya di Kuba saat ini berasal dari dua kunjungan ke sana, pada tahun 2015 dan pada tahun 2022.

Berisi lukisan baru, karya di atas kertas dan film tiga layar di bawahnya, yang mengeksplorasi fenomena “karnavalesque”. Pada hari ini, dengan pembukaan yang tinggal beberapa jam lagi, dia masih aktif membicarakan tentang perubahan font subtitle film.

Selama kunjungannya pada tahun 2015, Wiley mengunjungi Escuela Nacional de Circo Cuba – sebuah sekolah sirkus. Dia menjadi tertarik dengan gagasan “teknisi yang belum sepenuhnya terbentuk, metafora tidak cukup sempurna untuk menciptakan keajaiban.” Pada kunjungan keduanya, ia bertemu dengan seniman dari Raices Profundas, sebuah ansambel tari berusia hampir 50 tahun yang tampil dalam tradisi Yoruba.

Sama seperti potret Obama di latar belakang yang menampilkan bunga-bunga dari tempat-tempat penting dalam kehidupan presiden, latar belakang lukisan Kuba terdiri dari “benda-benda dari Afrika yang sampai ke Amerika seperti tebu, ubi, kolanut, okra”. … Semua ini sesuai dengan kisah kehadiran Afrika di benua Amerika.”

Metode kerja Wiley telah banyak dibahas – dia memiliki asisten studio yang bekerja di latar belakang, dan kemudian dia datang untuk mengeksekusi figur atau figur tersebut. Namun ada variasinya, “saat ketika saya sangat bersemangat untuk melakukan hal itu dan kru sudah mengerjakan hal lain, jadi saya akan terus melanjutkan dan mereka akan menyusul saya. Sekarang saya punya studio di mana-mana, Anda bisa mengayunkannya ke dua arah.”

Pertunjukan galeri ini lebih intim daripada pertunjukan besar-besaran di San Francisco, yang menarik banyak pengunjung, kata pejabat museum. Dalam pertunjukan tersebut, potret pemuda kulit hitam dalam posisi istirahat (atau dalam beberapa interpretasi, kematian) menghuni latar yang mengingatkan pada karya seni terkenal dari dunia Barat. Dalam klip audio tersebut, salah satu bagian yang paling mengharukan adalah komentar dari Wanda Johnson, ibu dari Oscar Grant, yang dibunuh oleh polisi di stasiun BART di Oakland pada tahun 2009.

Pengunjung museum La Tanya Carmical (66) dari Castro Valley terkejut dengan komentar ini, terutama “tragedi dalam suaranya”. Carmical meluangkan waktu pada hari Jumat di bulan Maret untuk menonton pertunjukan tersebut, di mana dia menghabiskan empat jam. Dia sangat tersentuh oleh gambaran seorang pria yang terbaring di atas batu.

“Bagi saya, itu adalah tangan, cara mereka diposisikan,” katanya. “Saya mengambil beberapa gambar. Dan kemudian warna (Wiley) – ini adalah warna yang indah, warna kulit. Itu soal tangannya, itu warnanya, itu pencahayaannya.”

Pertunjukan ini bukan hanya tentang kekerasan anti-kulit hitam di Amerika Serikat.

“Ini adalah kisah anti-kulit hitam di seluruh dunia,” kata Abram Jackson, direktur interpretasi di de Young. “Ini tidak terbatas pada negara atau wilayah tertentu. Ada sifat universal dalam cara orang kulit hitam dianiaya dan kekerasan yang terjadi pada kita sejak kolonialisme.”

Untuk pertunjukan ini, model ditemukan di Senegal, kata Jackson. Cara Wiley memilih modelnya bergantung pada proyeknya—terkadang dia merekrut mereka di jalan, sedangkan di Kuba hal itu memerlukan penelitian dan penjangkauan.

Apakah dia ingat semua orang? Artis itu tertawa.

“Itu pertanyaan yang banyak,” komentarnya sambil berdiri di antara potret Kuba miliknya. “Tapi ya, ada orang-orang tertentu yang menonjol.”

Dia menunjuk seorang wanita berbaju kuning, seorang penari jalanan.

“Saya ingat dia menjadi lebih malu dalam presentasi dirinya, tapi kemudian transformasi radikal ini terjadi ketika dia berada di atas panggung,” katanya. Ketika pengunjung berkomentar bahwa dia terlihat berhati-hati, dia mencatat bahwa “kebanyakan itu adalah arahan, bukan? Ada saya yang memberi tahu mereka apa yang harus dilakukan, dan ada bagaimana reaksi setiap orang. Potret dalam beberapa hal menunjukkan bagaimana orang yang berbeda merespons dalam arah yang sama.”

Yang membawa kita kembali ke Obama.

Saat Wiley memotret mantan presiden tersebut, sang artis melakukan apa yang selalu dia lakukan: Dia mengarahkan. “Belok ke sini.” “Lihat disini.”

Namun Obama segera menjadi tidak sabar. “Saya mencoba memasukkannya ke dalam rangkaian posisi formula ini,” kata Wiley, “dan dia berkata, ‘Tahukah Anda? Berhenti. Biarkan saya yang mengurus ini.’ Dan pose yang Anda lihat adalah ketika dia mulai mengambil alih. Dan ada kelancaran dalam pemotretannya.”

“Dan saat saya melakukan penyuntingan,” sang artis tertawa, “rasanya seperti: ‘Ya. Seharusnya aku membiarkan dia menanganinya!'”