blog.thelawofficeofdwightday.com

Sangat sedikit yang mampu menarik perhatian orang di Festival Film Cannes seperti Liv Ullmann.

Pada usia 84 tahun, Ullmann adalah seorang bangsawan film yang tidak tahu malu, dan para sutradara berbondong-bondong menyambutnya di festival tahun ini. Pedro Almodóvar mencarinya saat makan siang. Todd Haynes mencoba memberitahunya bahwa film terbarunya, “May December,” terinspirasi oleh “Persona”, film tahun 1966 yang mengawali dekadenya bersama Ingmar Bergman.

Setelah bertemu Ullmann, Jonathan Glazer, direktur The Zone of Interest, menempelkan tangannya ke dada untuk mengatur napas.

Ullmann telah datang ke Cannes lebih lama dari yang dia ingat. Dia cukup yakin ada kamar hotel yang diberi nama menurut namanya di suatu tempat. Tapi setelah berada di sini dalam hampir semua kapasitas – dengan “Cries and Whispers” pada tahun 1973, “Faithless” miliknya pada tahun 2000, presiden juri pada tahun 2001 – dia berada di Cannes karena alasan yang berbeda. Serial dokumenter Dheeraj Akolkar, “Liv Ullmann: A Road Less Traveled,” diputar di bagian Cannes Classics.

“Saya belum pernah ke sini ketika orang lain membuat film tentang saya atau kehidupan saya,” kata Ullmann. ‘Itu membuatnya sangat berbeda dan mungkin sedikit memalukan. Karena saya seorang aktris dan sutradara.’

Dalam sebuah wawancara, aktor asal Norwegia yang tinggal di Boston ini mengenang perjalanan waktu dan masa tenangnya bersama Bergman, salah satu kolaborasi besar sinema. Ullmann membintangi 10 film Bergman, termasuk “Scenes from a Marriage” dan “Saraband,” dan dia menyutradarai dua skenario film Bergman. “A Road Less Travelled” streaming di Viaplay mulai 22 Juni.

___

AP: Karena Anda adalah bagian penting dari masa kejayaan rumah seni ketika pembuat film seperti Bergman, Godard, dan Truffaut menjadi bagian dari budaya, pernahkah Anda mengeluh bahwa film-film paling berani saat ini sepertinya kurang mendapat sorotan?

ULLMANN: Mereka membuat film yang luar biasa sekarang. Anda tahu, saya melihat Cate Blanchett tahun lalu. Aktris yang luar biasa. Seni, itu dibuat hari ini. Namun masih banyak film lain yang juga menjadi cerminan masa ini. Maksud saya, semua yang memenangkan Oscar tahun ini, saya bahkan tidak memahaminya. Bukan berarti ada yang salah dengan mereka atau ada yang salah dengan saya.

Saya terkadang rindu karena tidak ada lagi film yang biasa kita sebut klasik. Ini mungkin juga tentang penuaan. Yang paling membuatku gugup adalah semua serial yang ada di mana-mana ini membawa kita begitu jauh dari sinema sebenarnya. Seni pencahayaan, seni sinematografer, seni sutradara — bahasa semacam itu. Saya suka dari mana saya berasal.

AP: Seberapa jelas Anda ingat bertemu Bergman?

ULLMANN: Bibi Andersson, yang merupakan sahabat saya dan kami bermain film bersama, saya mengunjunginya di Swedia. Kami berjalan di jalan, dan di sanalah Ingmar datang untuk berbicara dengannya. Dia tahu siapa saya karena saya sering syuting. Dia berkata, “Oh, baiklah, saya ingin Anda ada di salah satu film saya.” Dan mungkin itu sebabnya saya juga mengalami semuanya (di film) secara lebih pribadi karena kejadiannya seperti itu, saya dan Ingmar.

AP: Dia langsung kepincut sama kamu di pertemuan itu, tapi apa kesan pertama kamu tentang dia?

ULLMANN: Oh, saya sangat terkesan. Saya pemalu dan kemudian saya benar-benar pemalu. Saya tidak pernah berbicara. Ketika dia mengatakan dia menginginkan saya di salah satu filmnya, saya terkejut. Untungnya, saya tidak memiliki dialog dalam film tersebut. Aneh kalau dia melakukan ini padaku karena aku berumur 25 tahun. Saya muda. Saya menonton film tentang dia yang telah mencapai usia paruh baya dan ingin menghentikan kehidupan dan masuk ke dalam dirinya sendiri. Lalu dia memilihku. aku adalah dia. Dan saya pikir saya adalah dia di banyak film. Kami tidak mirip, tapi dalam beberapa hal kami memang mirip. Ada alasan kenapa dia terus memanfaatkanku sampai dia mati.

AP: Bagaimana Anda menggambarkan seberapa dalam hubungan Anda?

ULLMANN: Dia mengatakan itu. Anda dan saya terhubung secara menyakitkan. Kami hidup bersama selama lima tahun, tapi mungkin hubungan yang paling menakjubkan adalah saat kami hidup terpisah. Kami menjadi lebih terhubung dengan cara itu. Saya datang ke Fårö (pulau tempat dia tinggal) pada malam dia meninggal dan dia sudah dalam perjalanan.

AP: Apakah Anda menyampaikan pesan apa pun tentang kematiannya?

ULLMANN: Dia sudah dalam perjalanan. Satu hal yang saya katakan. Film terakhir yang kami buat bersama adalah “Saraband.” Ini tentang seorang wanita yang datang kepada suaminya bertahun-tahun setelah semuanya berakhir. Dan dia bertanya padanya, “Mengapa kamu datang kepadaku?” Dia berkata, “Kamu memanggilku.” Saat saya duduk di tempat tidur saya berkata, “Jika Anda bertanya-tanya mengapa saya ada di sini, Anda menelepon saya.” Dia mungkin mendengarnya, saya tidak tahu.

AP: Anda sering digambarkan sebagai “muse”-nya, tapi sepertinya itu bukan kata yang tepat untuk kolaborasi Anda.

ULLMANN: Menurutku, aku bukan seorang muse, tapi bisa dibilang begitu. Saya melakukan banyak hal yang dia ingin lakukan namun tidak dia lakukan. saya bepergian Saya memasuki dunia. Saya menjadi terkenal. Hal yang aneh tentang semua aktor yang sangat dia cintai, dia tidak ingin mereka pergi. Bibi Andersson dan Max von Sydow. Tapi menurutnya itu menyenangkan bersamaku. Saya tidak tahu kenapa. Saat saya membuat “A Doll’s House”, dia datang ke New York. Dia benci bepergian. Dia menikmati apa yang saya lakukan. Ada begitu banyak hal yang harus kulakukan karena aku bukan dia, dan mungkin dia ingin melakukannya. Sungguh, tentu saja itu bukan aku.

AP: Anda menganggap diri Anda seorang aktor teater, tapi apa hubungan Anda dengan kamera? Dalam film dokumenter tersebut, Blanchett mengatakan Anda “memandang dunia dengan wajah cinta tanpa syarat.”

ULLMANN: Saat Anda sangat dekat dengan seseorang yang Anda cintai, saat Anda saling memandang, Anda tahu segalanya tentang satu sama lain. Saya melihat kamera seperti ini. Saya tidak perlu malu. Anda adalah seorang aktor di dalam. Jiwamu, hatimu bisa keluar jika kamu ingin menunjukkan kebenaran yang sebenarnya kepada kamera. Ini menceritakan apa yang ada di bawah sana. Stanislavski tidak bisa bertindak atau melakukan apa pun. Itu bukan otakmu. Otak Anda bukanlah aktornya. Itu dari sini (menunjuk ke hati). Jika Anda merilekskan tubuh, kamera akan menangkapnya.

___

Ikuti Penulis Film AP Jake Coyle di Twitter di: http://twitter.com/jakecoyleAP